一无所有
7.0 |05月21日 |HD
简介:
故事根據古龍小說《絕不低頭》改編。  昏暗的黄浦江码头,一群流氓追赶着一个年轻姑娘,他们把她逼进死角,撕破了姑娘的衣衫,欲施强暴。突然,黑暗中跃出一个穿黑长衫青年,众流氓认出他是帮会老头子金四的得力干将黑豹,便乖乖溜走了。  黑豹脱下长衫给姑娘披上,月色下,他惊异地发现这位姑娘正是他儿时的好朋友赵小波。这意外的相见更激起他对小波的爱恋之情。小波这次专程从乡下赶来寻找已失散十五年的父亲,她还关切地问起儿时的另一个朋友罗烈的近况。黑豹知道罗烈也深爱着小波。他告诉小波,五年前,为了逃避帮会头子的追杀,他帮助罗烈逃离上海滩,远去异国,至今杳无消息。  这天,小波正在她旅馆里洗澡,流氓喜鹊帮的老六突然闯进来,淫笑着步步逼近小波。情急中,黑豹赶到,赤手空拳地与手持钢钩的喜鹊老六搏斗。钢钩撕裂了黑豹的皮肉,但他终于打跑了喜鹊老六。小波怜惜地轻托着黑豹的伤口,他在黑豹赤裸的胸膛上看到了刺有自己名字的彩色纹身。感情的火山终于爆发了,他俩紧紧地搂抱着亲吻起来。  霞飞路上新开了一家赌场,金四让黑豹前去捣毁它。赌场是金四的把兄弟张二开设的,他还雇了一个名叫高登的人持枪守在那里。高登根本不是黑豹的对手,黑豹抢了赌场的全部款子,扬长而去。张二带了高登等人追到虹桥路,不料,高登突然开枪击毙了张二。他告诉黑豹,他是从德国回来替罗烈报仇的。黑豹惊喜骤袭。高登还说,罗烈因做生意不慎,被人栽赃送进了监狱。他还得筹款五万赶回去救罗烈。当黑豹听到罗烈还要高登打听小波的情况时,他的心头涌起一股难以言状的滋味。  几天后,高登带了黑豹给他的巨款准备乘坐班船前往汉堡。临行前,黑豹在“七重天”饭店为他饯行。席间,黑豹突然掏出手枪直言不讳地说,为了小波,他不能让高登回德国去救罗烈了。高登猛然纵身跃起跳出了窗口,竟摔死在路面上。  金四去掉张二,又想干掉喜鹊帮。可是金四没想到喜鹊帮的老大就是黑豹,而且黑豹也打算除掉金四。但是当黑豹得知金四就是小波要寻找的父亲时,他一下子惊呆了。  黑豹来到旅馆找小波。听说找到了父亲,小波兴奋至极。在金四原先的公馆里,小波不仅看到了被关押的父亲,也得知了喜鹊老六在浴室的所作所为是黑豹一手安排的“苦肉计”,她甚至怀疑罗烈也许已被黑豹干掉了。小波对黑豹的炽热感情骤然冷却了。  黑豹成了上海滩崛起的大亨,可失去了小波的爱。他变得苦闷烦躁,他要用自己所有的一切去换回小波的心。于是,他出资二十万,请了一位大律师前去德国营救罗烈。  罗烈终于回来了,他要寻找杀害高登的凶手,也要寻找保他出狱的恩人。在黑豹每天用早餐的地方,罗烈找到了黑豹,黑豹迫不及待把他带到小波面前。小波百感交集地扑倒在罗烈怀里,向他倾诉着这里发生的一切。黑豹也把杀害高登的事向罗烈讲了,罗烈微笑着说,无论黑豹做了些什么,他都不计较,因为他们一直是好兄弟。黑豹深为感动。但是,黑豹怎么也料想不到,此时罗烈已欲与喜鹊老六勾结起来,加害于他。  小波和罗烈亲昵的样子,使黑豹炉火中烧。罗烈前来通知黑豹,他和小波要结婚了,并请黑豹不要参加婚礼。听到这个消息,黑豹浑身的血液都凝滞了,但他终于还是同意了这要求。  结婚那天,罗烈扶着新娘小波离开了黑豹的公馆。轿车刚开出,罗烈借口护照没带,让司机停车去取。小波不放心,也随即跟上。罗烈握着手枪,闪进黑豹书房,他早已和喜鹊老六约定,利用婚礼除掉黑豹。然而,他一进门便发现自己已被喜鹊老六的手枪对准了,黑豹正端坐在大软椅里。罗烈不得不承认,他这举动是为了夺得黑豹的地盘。黑豹平静地告诉罗烈,他早就准备把自己的地盘作为结婚礼物送给罗烈和小波了,因为他说过,为了小波,无论什么事情他都愿意做。喜鹊老六痛斥罗烈无情,并欲开枪杀了他。黑豹抢先一步击毙了喜鹊老六,然后动情地说,他除掉喜鹊老六,为的是让罗烈可以顺顺当当地接受他的地盘和生意,和小波过上安安稳稳的生活。不料,黑豹话音刚落,罗烈连发三枪击毙了黑豹。  站在门口的小波目睹了这一切,她冲进书房,只见倒在地上的黑豹含笑向他告别。小波这才感到黑豹是值得爱的,而罗烈连猪狗都不如。罗烈把枪交到小波手里,要她立即和他去办结婚手续,或者干脆开枪打死他。  枪声响了,小波洁白的礼服胸襟处涌出殷红的鲜血,她慢慢地倒下,倒在血迹斑斑的黑豹身上。罗烈迟疑了一会,脸带微笑,昂然举步而去……
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简介:两个青年女子之间的表态性心理导致了其中一个被害,而凶手就是另外一位姑娘。此后,她便被囚禁一间修道院中。探长前来侦询,律师也前来调查案情。但探长并非在影片首尾出现的那个探长,律师又与被害者是同一个。所以,这桩凶杀案是否真的发生过,是否真的是这位杀手所为,都是不肯定的。需要由观众自行思考。本片是导演罗布一格里叶继《穿越欧洲的快车》后,自编自导的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分简单。  影片把当代的心理变态同修道院内中世纪的心理变态作了对比性描绘,从而强调问题的历史深度。但对所探讨的问题,作者并非表明自己的态度,只是客观的给予表现,在形式上,此片使用了纯化的手段,画面上的时空变得中性而抽象。对白很少,没有隐约,全凭画面,色彩和剪辑的视觉效果表达涵义。此片与《去年在马里昂巴德》有主题上的相似之处,但更少环境影响,更多接触及人的本性,因而更为抽象。在意向方面,此片与《穿越欧洲的快车》有些相像的地方,可以互为参考。把这部影片联系起来看,可以对阿兰·罗布一格里叶的思想和风格获得比较完成的了解。
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